創作生涯

創作生涯（隨感）

上世紀八十年代，香港許多報章都有漫畫版，例如明報有《荒謬》版，東方日報有《東方新地》、《青春派》，文匯報有《漫畫城》，大公報有《大公周末》，快報、成報、星島、華僑、天天等各報也都曾經有版面刊出漫畫。這些漫畫版通常是每周一期，「園地公開，歡迎投稿」，吸引許多漫畫愛好者投稿，那年代的漫畫創作非常蓬勃。據老牛記憶，堅持最久的也許要算文匯報的《漫畫城》。

一九八八年三月，我畫了幾幅關於香港社會生活的漫畫，寄到文匯報《漫畫城》。一個星期後的一天晚上，接到《漫畫城》主編洪流先生的電話，說︰「漫畫稿收到，繪畫功底好，畫得不錯；但在選題、構思、構圖、造型、技巧以及漫畫特有的表現手法方面，還要多下點功夫。譬如要有趣、要留有思考空間、要讓人會心微笑或有所領悟，而不要太直白、太多對白；要善於借用典故和流行文化。這次選用一幅，希望繼續努力、發掘更多題材、創作更多更好的作品。」主編洪流先生的電話，給了我極大的鼓勵。一九八八年四月，《漫畫城》第一次刊出了我的漫畫，開啟了我二十多年創作漫畫的生涯。

《漫畫城》每個星期刊出一期，一個彩色整版，每次大約有十三、四幅不同作者的作品，比較多見的作者有馬龍、驚雷、龍虱、飯尾太郎、強少、不死了、香山阿黃、三少、一木、小丁、陳齡、一仔、胡八道、鍾倫德、丁浪、柯朝泉、阿賓、三龍等，除了一些老練的漫畫作者佳作外，該版也不時發表看得出手法稚嫩的年輕作者甚至是中學生的作品，給漫畫愛好者們發表作品的機會，從中可以感受到編者獎掖後學、提攜新人、鼓勵創作的用心。

香港報章除了設漫畫版刊出自由投稿的作品外，許多報章都設有漫畫專欄，知名漫畫家楚子、尊子、王司馬、阿五、董培新、陳子多、區晴、李惠珍、阿蟲、馬龍、胡八道等，分別在華僑、明報、東方、信報、成報、天天、快報、星島等大報，經營社會幽默、時事或者故事連載漫畫專欄。一九八九年十月，香港藝術中心策劃一個「笑論人間．香港專欄漫畫展」，洪流推薦我提交作品參展。藉這次參展機會，我見到洪流先生，認識了常常在《漫畫城》發表作品的漫畫作者。其中比較投緣的十位漫畫作者，各有不同職業，有教師、文員、秘書、編輯、平面設計師、電腦操作員、業務經理、自由職業者，共同的愛好是創作漫畫，認識之後不時相約飲茶聚會交流、參與慈善活動及搞小型漫畫展。

我視洪流為恩師，他給了我發表作品的機會，也給了我許多指導和提點。我只是按報紙地址投稿的普通作者（用媒體行話說是「飛來蜢」）；主編洪流只看畫作的品質水平，不問作者來歷，不理是否熟人，這便是「公開、公平、公正」的典範。二十多年來，我在香港各報刊、雜誌和書籍總共發表了五千三百多幅漫畫和插圖，這便是香港的創作自由。我可以憑良心畫自己的畫、表達自己的見解，沒有遭遇像廣東漫畫前輩廖冰兄由五十年代到七十年代那樣的命運。可惜由於社會變化、經濟轉型，傳統報紙等平面媒體生存困難，各報的漫畫版相繼結束。我最早投稿的文匯報《漫畫城》算是最長壽，一直堅持到一九九六年十一月，終於為節省成本而宣告落幕，告別讀者。（二零二三年七月十五日；本文插圖多是八十年代末到九十年代初發表在文匯報「漫畫城」的舊作）

漫畫插圖

漫畫插圖（隨感）

我老牛由零六年在「鮮奶國」寫博客算起，至今十幾年了，曾在內地「一六三」開博客談繪畫透視和構圖；二零一三年在谷歌寫博，至今也十年了。老牛博客的插圖多是自己的漫畫舊作。近日博友「青蛙仔」、「森源」、「和平」、「秋葉」、「喜寶」、「小月」、「靚婆婆」、「貝蒂」等，都留意老牛博文中的配圖甚為特別，很感興趣。今日就說說老牛二十多年畫漫畫和插圖的故事吧。

八十年代香港報章多有漫畫版，申明「園地公開，歡迎投稿」，這便是香港這個「自由世界」的言論自由、思想自由、創作自由的體現。老牛由一九八八年起投稿文匯報「漫畫城」漫畫版（每周一期），獲得採用，深受鼓舞，於是一發不可收。其後投稿東方「東方新地」、明報「荒謬」、大公報「大公周末」，以及快報、華僑、星島、新報、天天等報章漫畫版。一九八九年獲藝術中心邀請參加「笑論人間．香港專欄漫畫展」，一九九零年起為某百年大報經營時事漫畫專欄，也不定期為不同報章、雜誌畫時事漫畫，以及專題漫畫專欄。

一九九二年，我為某老牌出版機構策劃的中學生英語課外讀物系列畫插圖，又為該出版社策劃的普及讀物「圖說香港史」畫插圖。九十年代末，曾為某大銀行內部員工守則「基本禮儀」畫插圖，也曾為某大供電公司內部的「在郊野工作守則」畫插圖；二零一零年為某公司的「中國傳統文化」繪製插圖 ，也曾為某出版社的成人和兒童普通話教材畫插圖。

老牛也曾為也許是最短壽的本地月刊畫插圖。二零零三年底，曾經擔任中共在港機構高幹的何老先生打電話給我，約我到銅鑼灣香港遊樂會見面。何先生說自己手頭上有一些珍貴的歷史資料，和一些著名作者的甚好的文章，不要浪費了，所以決心以晚年的餘力，自資辦一本月刊，約我老牛為月刊畫時事漫畫。二零零四年一月，創刊號面世，何先生再約我到香港遊樂會見面，說︰「你完全有創作自由，看到香港目前什麼話題最熱便畫什麼，不必顧慮，也不必考慮配合文章內容。因為漫畫本來就不應該當作插圖，是獨立生存的，應當有自己的思想和面貌。」本來應該二月出版的第二期終於在五月擺上貨架，最後一頁還有一版「編後語」，告訴讀者「這是第二期，也是最後一期」。何先生說自己年事已高、力不從心，「創刊號已經搞得筋疲力竭」，深感「 歲月不饒人」；強調「絕對不是被人封嘴，只是自己心有餘力不足」，停辦是無可奈何的事。

老牛為某大報畫時時漫畫專欄凡二十二年，期間「三上三落」，由一九九零年到二零零零年是完整的十年；其後漫畫專欄停了，到二零零四年恢復，到二零一零年又停了；二零一一年底，該報編輯約我由二零一二年一月起供稿，但到聖誕節，編輯告知，二零一三年元旦起改版，漫畫專欄撤銷，於是老牛的專欄漫畫生涯到此落幕。何老先生對時事漫畫的解讀是對的，報章時事漫畫本來應該是「無字的社論」、「圖像的短評」，在宣揚正義中發揮「匕首」、「投槍」作用，所以本來就應該獨立存在、獨自成篇，而不應該視為文字的插圖或附屬品。雖然如今已沒有在報章發表漫畫，但老牛畫漫畫還未劃上句號，由二零一九年九月起畫「反黑暴」漫畫，之後再畫抗疫漫畫，每日一幅，傳給友好，也用於博客作插圖，既自得其樂，同時保持腦筋活躍。（二零二三年七月八日）

愛國教育

愛國教育（隨感）

在北京舉行的全國人大常委會會議，六月二十六日審議多項草案，包括《中華人民共和國愛國主義教育法（草案）》。這個立法草案針對個別特定人士的愛國主義教育，包括港澳台同胞。草案明確指出，國家採取措施開展歷史文化教育和國情教育，增強港澳台同胞對國家和中華傳統文化的認同，自覺維護國家統一和民族團結；國家加強與海外僑胞交流，增進他們愛國情懷。

香港行政長官李家超表示，無論通過的法例是否在港適用，特區政府也會對接國家在愛國主義教育的要求；愛國主義教育有助香港建立、弘揚以愛國愛港為核心，與一國兩制相適應的主流價值觀。李家超說，香港現已有大量愛國教育工作，包括國安教育、國民教育及推動青年學生訪問內地省市等。他說，若草案獲通過，會按《基本法》第十八條諮詢基本法委員會和特區政府意見，再由人大決定是否在港實施。香港必將堅定維護國家統一、安全和民族團結。

在北京出席這次會議的全國人大常委李慧琼表示，愛國主義不會因為地域，或實施任何制度而有任何限制，她說，據了解，法例不會放到《基本法》附件三以全國性法律形式在港實施。李慧琼說，草案第二十二條與香港有關，內容提及「國家會採取措施，開展歷史文化教育和國情教育，增強港澳台同胞對國家及中華優秀傳統文化的認同，自覺維護國家統一及民族團結」。她說，過去、現在、將來香港都有責任，推行愛國主義教育。香港作為一國兩制特別行政區，政府要以一套相適應的方法，考慮如何推行愛國主義教育。她建議，可在不影響軍營運作前提下，有序開放香港昂船洲軍營的駐港部隊展覽中心；同時，建立抗戰歷史紀念館、中國共產黨展覽館，作愛國主義教育。

香港作為被英國管治一百五十多年的商埠，留下許多國民革命名人的史蹟，也有許多與當今執政黨有關的歷史故事。國民革命先行者孫中山曾在香港求學，之後為實現他的「推翻滿清、建立民國」的政治理想，多次逗留香港並在香港大學演講，說「香港和香港大學是我知識誕生之地」。著名文學家、革命家、思想家魯迅先生，一九二七年二月曾應邀在上環青年會禮堂，作題為「無聲的中國」和「老調子已經唱完」兩場演講。一九二二年爆發的「香港海員罷工」和一九二五年爆發的「省港大罷工」，都對晚清以降的中國近代史上的國民革命和社會發展產生重大影響。抗日戰爭期間活躍於港九新界的「抗日游擊隊東江縱隊港九獨立大隊」，曾經營救許多滯留香港的中國文化名人，也曾營救被日軍俘虜的駐港英軍，游擊隊負責人、共產黨員黃作梅曾獲港英當局頒授獎章。

三十一年前，老牛應某出版社之約，為一本普及版「圖說香港史」繪製漫畫插圖。去年「香港海員罷工」一百周年，老牛應約為香港海員工會紀念特刊繪制罷工史插圖。今年四月，有幸結識專研香港史的嶺南大學劉教授，隨他去沙頭角參觀「香港沙頭角抗戰紀念館」，了解當年新界鄉親為抗日救國義無反顧的偉大情操和無私奉獻。正如李慧琼說到的紀念館、展覽館，若把這些革命史蹟、博物館、紀念館都激活起來，讓青年學生和廣大市民參觀、了解，相信對建立正確史觀、激發香港人的愛國情懷，會有很大作用。（二零二三年七月一日）